1
00:00:00,000 --> 00:00:04,523
في نهاية القرن التاسع عشر ظهر شكل فني جديد
تومض في العيش.
2
00:00:06,757 --> 00:00:09,082
لقد بدت مثل أحلامنا.
3
00:00:16,913 --> 00:00:20,615
الأفلام تبلغ قيمتها مليارات الدولارات
صناعة الترفيه العالمية الآن.
4
00:00:21,207 --> 00:00:25,208
ولكن ما الذي يدفعهم
ليس شباك التذاكر أو صناعة الترفيه.
5
00:00:25,842 --> 00:00:28,271
إنها العاطفة والابتكار!
6
00:00:29,832 --> 00:00:34,007
لذلك دعونا نسافر حول العالم
للعثور على هذا الابتكار لأنفسنا.
7
00:00:36,120 --> 00:00:38,926
لاكتشاف ذلك في هذا الرجل،
ستانلي دونين,
8
00:00:38,951 --> 00:00:40,252
الذي صنع الغناء تحت المطر.
9
00:00:41,541 --> 00:00:43,330
وفي جين كامبيون في أستراليا.
10
00:00:44,510 --> 00:00:46,361
وفي أفلام كيكو كاجاوا
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,087
الذي كان في ربما
أعظم فيلم على الإطلاق.
12
00:00:50,999 --> 00:00:54,697
وأميتاب باتشان،
الممثل الأكثر شهرة في العالم.
13
00:00:55,226 --> 00:00:58,435
وفي أفلام مارتن سكورسيزي
و سبايك لي،
14
00:00:58,460 --> 00:01:00,664
لارس فون ترير و
أكيرا كوروساوا.
15
00:01:02,187 --> 00:01:05,205
مرحبا بكم في قصة الفيلم
ملحمة.
16
00:01:05,622 --> 00:01:09,450
قصة ملحمية من الابتكار
على مدى اثني عشر عقدًا،
17
00:01:09,475 --> 00:01:13,185
القارات الست
وألف فيلم.
18
00:01:23,068 --> 00:01:27,055
1944، الحرب العالمية الثانية،
شواطئ نورماندي.
19
00:01:32,679 --> 00:01:35,595
مجموعة من القوات المتحالفة
لقد غرقت للتو تحت الماء
20
00:01:35,620 --> 00:01:38,181
لوقف إطلاق النار عليهم بالرشاشات الألمانية.
21
00:01:46,893 --> 00:01:48,156
فوق الماء الجحيم.
22
00:01:53,007 --> 00:01:55,062
الرصاص يرن على الحديد.
23
00:01:58,007 --> 00:01:59,656
الكاميرا في كل مكان.
24
00:02:00,804 --> 00:02:03,865
لقد تم تصوير هذا المشهد بالفعل
على شاطئ هادئ في أيرلندا.
25
00:02:05,714 --> 00:02:07,530
لكن المخرج ستيفن سبيلبرج
26
00:02:07,555 --> 00:02:11,151
جلبت الرصاص والدم
والقنابل على هذا الشاطئ.
27
00:02:12,848 --> 00:02:14,389
كذبة لقول الحقيقة.
28
00:02:18,428 --> 00:02:19,970
هذا هو صناعة الأفلام.
29
00:02:22,939 --> 00:02:26,234
فن صنعنا
نشعر أننا هناك.
30
00:02:32,299 --> 00:02:35,004
امرأة شابة في باريس لديها
أغلقت عينيها
31
00:02:35,029 --> 00:02:37,697
لتشعر بدفء الشمس على وجهها.
32
00:02:43,599 --> 00:02:48,625
وفي نفس الوقت لم تراها
تدور أحداث هذه الدراما الصغيرة في الشارع.
33
00:02:53,647 --> 00:02:58,489
الضوء الأبيض يغمر الشاشة،
يربط بين المرأة الشابة والمسنة.
34
00:02:59,036 --> 00:03:01,873
نريد الوصول إلى الشاشة
لمساعدة السيدة العجوز.
35
00:03:07,010 --> 00:03:08,596
هذا هو صناعة الأفلام.
36
00:03:09,135 --> 00:03:11,422
السينما كآلة للتعاطف.
37
00:03:19,760 --> 00:03:22,042
مشهد شاطئ نورماندي
والسيدة الفرنسية
38
00:03:22,067 --> 00:03:25,778
تبين ذلك، في استخدامه
الصوت والضوء والحقيقة،
39
00:03:25,803 --> 00:03:27,869
السينما يمكن أن تكون عظيمة.
40
00:03:29,494 --> 00:03:32,797
قصة الفيلم هي القصة
من تلك العظمة.
41
00:03:33,943 --> 00:03:35,994
إنها قصة مليئة بالمفاجآت.
42
00:03:39,579 --> 00:03:42,451
في البداية اعتقدت أنك ستخمن
أن قصة الفيلم ستكون
43
00:03:42,476 --> 00:03:45,140
عن مثل هذه المشاهد
من الدار البيضاء،
44
00:03:45,165 --> 00:03:47,973
مليئة بالشوق،
قصة ونجومية,
45
00:03:47,998 --> 00:03:50,200
لأن الدار البيضاء هي إحدى أفلام هوليوود الكلاسيكية.
46
00:03:50,596 --> 00:03:53,049
إنغريد بيرجمان مضاءة
مثل نجم سينمائي.
47
00:03:53,450 --> 00:03:54,825
أبرز ما في عينيها.
48
00:03:55,130 --> 00:03:57,062
تم تصوير كل ذلك في استوديو.
49
00:04:02,612 --> 00:04:03,812
لكن أفلام مثل Casablanca هي كذلك
50
00:04:03,814 --> 00:04:06,921
رومانسية جدًا بحيث لا تكون كلاسيكية
بالمعنى الحقيقي.
51
00:04:08,278 --> 00:04:13,364
بدلا من ذلك، الأفلام اليابانية، مثل هذا
هي الأفلام الكلاسيكية الحقيقية.
52
00:04:14,955 --> 00:04:18,725
الأفلام الرومانسية دائما في عجلة من أمرها
ولكن هذه اللحظة
53
00:04:18,746 --> 00:04:22,625
في سجل رجل نبيل
هناك توقف في القصة.
54
00:04:30,554 --> 00:04:35,542
قطة، وساعة رنين، وغلاية،
يأتي بهدوء ليغلي.
55
00:04:35,948 --> 00:04:40,736
الإطار المربع تقريبًا مملوء
مع المربعات والمستطيلات الأصغر.
56
00:04:41,339 --> 00:04:46,125
الهدوء، ضبط النفس عاطفيا
مثل معبد يوناني كلاسيكي صغير.
57
00:04:48,580 --> 00:04:52,042
لذا فإن هوليوود ليست كلاسيكية،
اليابان هي.
58
00:04:59,511 --> 00:05:01,235
مع كل حديثه عن شباك التذاكر،
59
00:05:01,237 --> 00:05:05,391
صناعة السينما ستجعلنا
نعتقد أن المال يحرك الأفلام.
60
00:05:10,784 --> 00:05:11,722
مبيعات التذاكر.
61
00:05:13,486 --> 00:05:14,213
تسويق.
62
00:05:14,383 --> 00:05:14,975
بريق.
63
00:05:15,069 --> 00:05:15,711
رؤساء الوزراء.
64
00:05:15,736 --> 00:05:16,568
السجاد الأحمر.
65
00:05:17,950 --> 00:05:18,896
لكنها لا تفعل ذلك.
66
00:05:20,148 --> 00:05:21,962
المال لا يقود السينما.
67
00:05:22,290 --> 00:05:23,695
رجال المال لا يعرفون
68
00:05:23,720 --> 00:05:26,721
أسرار قلب الإنسان
أو تألق وسيلة الفيلم.
69
00:05:28,304 --> 00:05:31,143
لكن إذا كان المال لا يقود الأفلام،
ماذا يفعل؟
70
00:05:31,920 --> 00:05:34,333
وهنا الجواب: الأفكار.
71
00:05:34,767 --> 00:05:38,571
شاهد كيف يتم تسديد الفقاعات
تصبح فكرة في تاريخ السينما.
72
00:05:42,050 --> 00:05:43,639
وهذا مشهد من المخرج البريطاني
73
00:05:43,664 --> 00:05:47,217
فيلم كارول ريد عام 1946
خروج رجل غريب.
74
00:05:48,006 --> 00:05:49,268
الرجل في حالة من الفوضى.
75
00:05:50,120 --> 00:05:53,848
يرى أن مشاكله تنعكس
في فقاعات الشراب المسكوب.
76
00:05:54,838 --> 00:05:57,441
انظر الآن إلى لقطة قريبة أخرى
من الفقاعات في الشراب.
77
00:05:57,660 --> 00:06:01,089
مرة أخرى الشخصية في ورطة،
منغمس في نفسه.
78
00:06:03,548 --> 00:06:09,062
مخرج هذا الفيلم هو جان لوك جودار.
عرفت وأعجبت بعمل كارول ريد،
79
00:06:09,087 --> 00:06:12,263
لذلك ربما كان يفكر
خروج رجل غريب عندما،
80
00:06:12,334 --> 00:06:14,871
وبعد 20 عامًا، قام بتصوير هذه اللحظة.
81
00:06:18,226 --> 00:06:22,517
انظر الآن إلى مارتن سكورسيزي
فيلم سائق التاكسي 1976.
82
00:06:27,207 --> 00:06:31,528
سكورسيزي يحب أفلام
كارول ريد وجان لوك جودار
83
00:06:31,553 --> 00:06:35,682
وهكذا استخدمت نفس الفكرة،
أن الشخصية تبحث في الفقاعات
84
00:06:35,707 --> 00:06:39,947
يمكنهم رؤية مشاكلهم الخاصة،
وأيضا، بطريقة أو بأخرى، الكون.
85
00:06:43,946 --> 00:06:45,888
الأفكار المرئية، أكثر من المال أو التسويق،
86
00:06:45,913 --> 00:06:48,992
هي الأشياء الحقيقية التي تحرك السينما.
87
00:06:53,404 --> 00:06:55,065
الابتكار مع تلك الأفكار.
88
00:06:57,614 --> 00:07:01,186
لا يبدو الأمر كذلك دائمًا،
ولكن الجلوس في الظلام
89
00:07:01,211 --> 00:07:05,809
إنها الصور والأفكار التي تثيرنا،
ليس المال أو صناعة الترفيه.
90
00:07:06,943 --> 00:07:10,165
ولكن إذا لم يفعل ذلك رجال الأعمال
فيلم السيطرة، من يفعل؟
91
00:07:10,761 --> 00:07:12,973
من يعرف كيف يدخل إلى رأسك؟
92
00:07:13,364 --> 00:07:14,494
يفعل ديفيد لينش.
93
00:07:15,697 --> 00:07:17,419
وباز لورمان يفعل ذلك.
94
00:07:18,184 --> 00:07:22,141
و بطريقة مختلفة،
سميرة مخملباف تفعل ذلك.
95
00:07:23,585 --> 00:07:27,449
قصة الفيلم: ملحمة
هو فيلم طريق عالمي
96
00:07:27,474 --> 00:07:30,580
للعثور على المبدعين
الناس والأفلام
97
00:07:30,605 --> 00:07:35,382
التي تعطي الحياة لهذا سامية،
شكل فني لا يوصف:
98
00:07:35,389 --> 00:07:37,321
سينما!
99
00:07:39,727 --> 00:07:41,376
وهنا المفاجأة الثالثة.
100
00:07:42,157 --> 00:07:45,415
في السبعينيات كنت تخمن ذلك
لحظات مثل هذه -
101
00:07:47,370 --> 00:07:50,864
الكاميرا تتسابق عبر الفضاء
كالرصاصة، صراخ الإطارات
102
00:07:50,870 --> 00:07:55,247
على الطريق بينما السيارة تطارد القطار -
ستكون القصة الكبيرة.
103
00:07:59,231 --> 00:08:03,840
السينما الأمريكية الجديدة كانت رائعة
لكن داكار في السنغال
104
00:08:03,865 --> 00:08:07,121
كانت مثيرة مثل لوس أنجلوس
في السبعينيات من القرن الماضي.
105
00:08:09,846 --> 00:08:11,266
مفاجأة حقا.
106
00:08:12,346 --> 00:08:15,125
الكثير مما نفترضه
حول الأفلام هو خارج العلامة.
107
00:08:17,718 --> 00:08:19,651
حان الوقت لإعادة الرسم
خريطة تاريخ الفيلم
108
00:08:19,653 --> 00:08:22,295
التي لدينا في رؤوسنا.
109
00:08:23,921 --> 00:08:27,676
انها غير دقيقة في الواقع
والعنصرية عن طريق الإغفال.
110
00:08:32,146 --> 00:08:33,993
قصة الفيلم: ملحمة
111
00:08:33,996 --> 00:08:36,838
يمكن أن تكون مثيرة،
واحد لا يمكن التنبؤ به.
112
00:08:37,119 --> 00:08:40,385
اربطوا أحزمة الأمان.
ستكون رحلة مليئة بالمطبات.
113
00:09:10,551 --> 00:09:12,516
نيو جيرسي، الساحل الشرقي، أمريكا.
114
00:09:14,432 --> 00:09:17,489
أم وابنتان
الذهاب إلى السينما.
115
00:09:19,264 --> 00:09:20,182
لماذا نحن هنا؟
116
00:09:20,924 --> 00:09:23,405
لأن شيئا غير عادي
حدث هنا.
117
00:09:24,054 --> 00:09:27,498
في تسعينيات القرن التاسع عشر ولدت الأفلام هنا.
118
00:09:30,678 --> 00:09:32,150
ليون، فرنسا.
119
00:09:34,249 --> 00:09:36,126
اثنان من أصدقاء الكلية ذاهبون
إلى الأفلام.
120
00:09:39,424 --> 00:09:43,504
ولدت الأفلام هنا أيضا.
ربما أكثر من ذلك مما كانت عليه في نيوجيرسي.
121
00:09:47,405 --> 00:09:50,210
إذن ما الذي يجب اكتشافه؟
عن الأفلام في نيو جيرسي؟
122
00:09:52,092 --> 00:09:58,428
نجد هذا الرجل، توماس إديسون.
كان إديسون مخترعًا مهووسًا وعاطفيًا.
123
00:09:59,711 --> 00:10:03,002
وهنا مكتبه حيث هو
اخترع المصباح الكهربائي
124
00:10:03,027 --> 00:10:04,513
والفونوغراف.
125
00:10:05,580 --> 00:10:08,697
وهنا مكتبه،
مليئة بالمقصورات، ومليئة بالتفاصيل.
126
00:10:09,134 --> 00:10:11,053
مهووس، كما كان.
127
00:10:12,621 --> 00:10:14,327
هنا مصنع إديسون.
128
00:10:16,353 --> 00:10:20,010
جمال الهندسة الفيكتورية
الرعاية والتفاصيل.
129
00:10:24,833 --> 00:10:27,035
انظر إلى هذا الاقتباس
على جدار المصنع
130
00:10:27,060 --> 00:10:28,835
من الرسام جوشوا رينولدز.
131
00:10:29,134 --> 00:10:31,901
ليس هناك وسيلة
الذي لن يلجأ إليه الرجل
132
00:10:31,926 --> 00:10:35,027
لتجنب العمل الحقيقي للتفكير.
133
00:10:35,988 --> 00:10:38,605
لقد أحبها إديسون وانتقل
حول المصنع
134
00:10:38,630 --> 00:10:42,515
حتى لا يعتاد عليه زملاؤه
لرؤيته في مكان واحد.
135
00:10:43,706 --> 00:10:46,359
لذلك كان مصنع إديسون مصنعًا للأفكار.
136
00:10:51,455 --> 00:10:53,042
قبل إديسون، كان هناك
137
00:10:53,067 --> 00:10:58,499
الملاهي والسيرك,
عروض الفانوس السحري، وأعمال السحرة.
138
00:11:05,092 --> 00:11:09,340
وانعكست الصور الثابتة على
المرايا أو نسج في صندوق.
139
00:11:23,493 --> 00:11:26,306
وهذا لم يحدث في المدن الفاخرة
في العالم،
140
00:11:27,790 --> 00:11:32,352
لكن أماكن مثل هذا:
ليدز في إنجلترا.
141
00:11:35,621 --> 00:11:39,489
الأمريكي جورج إيستمان
توصلت إلى فكرة الفيلم على لفة.
142
00:11:43,240 --> 00:11:46,186
إديسون وزميله دبليو كيه إل. ديكسون
حثوا بعضهم البعض
143
00:11:46,211 --> 00:11:51,658
لتجد أنه إذا كنت تدور
هذه الصور في صندوق
144
00:11:51,683 --> 00:11:54,063
يعطون وهم الحركة.
145
00:11:55,734 --> 00:12:00,838
ثم انظر إلى هذا، الذي اخترعه إديسون.
يطلق عليها ماريا السوداء.
146
00:12:04,248 --> 00:12:09,313
اديسون والعديد من الآخرين
مهووسون ومخترعون مبدعون للسينما،
147
00:12:09,338 --> 00:12:13,382
أدركت أن أبعد من ذلك
المعدات والآلات،
148
00:12:13,407 --> 00:12:16,843
ما كنت في حاجة أكثر من غيرها
للأفلام كان خفيفا.
149
00:12:18,621 --> 00:12:22,257
ربما لم يخطر ببالهم ذلك
السينما ستصبح فن الضوء.
150
00:12:24,969 --> 00:12:27,978
ولكن، بطريقة أو بأخرى، في البناء
هذا الصندوق على عجلات
151
00:12:28,003 --> 00:12:29,754
الذي تحول ليتبع الشمس،
152
00:12:30,628 --> 00:12:33,665
الذي فتح سقفه بتدوير هذه العجلة،
153
00:12:33,690 --> 00:12:36,784
اتخذ إديسون الخطوات الأولى
في هذا الاتجاه.
154
00:12:38,018 --> 00:12:42,676
كان لديه حدس أن السينما كانت
غرفة مظلمة، حيث الضوء مهم.
155
00:12:43,652 --> 00:12:45,382
لقد قام بتصوير أفلام صغيرة هنا.
156
00:12:47,760 --> 00:12:49,567
هذا الزوجين التقبيل، على سبيل المثال.
157
00:12:49,988 --> 00:12:52,532
لحظة صغيرة أن الجميع
يمكن أن نفهم.
158
00:12:56,900 --> 00:12:58,696
ولكن لرؤية هذه الأفلام كان لديك
159
00:12:58,721 --> 00:13:02,710
للنظر داخل شيء من هذا القبيل.
لم يكن ذلك كافيا.
160
00:13:02,920 --> 00:13:06,867
لقد كانت خاصة وصغيرة جدًا.
كان على السينما أن تكون أكبر.
161
00:13:07,445 --> 00:13:08,485
وأصبح الأمر كذلك.
162
00:13:09,733 --> 00:13:11,304
هنا في ليون.
163
00:13:12,133 --> 00:13:13,209
في هذا المنزل.
164
00:13:13,998 --> 00:13:18,911
في عقول هؤلاء الرجال المتحمسين:
لويس لوميير وشقيقه أوغست.
165
00:13:20,657 --> 00:13:22,829
كان الأخوان مفكرين مثل إديسون.
166
00:13:23,371 --> 00:13:25,990
وكان لويس على وجه الخصوص
رائعة من الناحية الفنية.
167
00:13:26,516 --> 00:13:30,399
لقد أدرك أن الاستيلاء على التقدم
آلية عمل ماكينة الخياطة
168
00:13:30,424 --> 00:13:34,634
سيسمح بشريط الفيلم
أن تكون متقدمة، متوقفة مؤقتا، مكشوفة،
169
00:13:34,659 --> 00:13:37,014
متقدمة، متوقفة، مكشوفة.
170
00:13:38,794 --> 00:13:41,257
هذه واحدة من الأوائل
كاميرات لوميير.
171
00:13:41,790 --> 00:13:45,497
فتح ظهره، تسليط الضوء
من خلاله ويصبح جهاز العرض.
172
00:13:46,355 --> 00:13:48,175
الكونت ليو تولستوي دعا النتيجة
173
00:13:48,177 --> 00:13:52,253
"آلة النقر،
مثل الإعصار البشري.
174
00:13:54,156 --> 00:13:57,479
من أوائل الأفلام
لقطة لوميير كانت هذه.
175
00:14:03,939 --> 00:14:06,098
فيلم وثائقي قصير
من الحياة اليومية.
176
00:14:06,123 --> 00:14:10,072
عمالهم يغادرون المصنع.
مصنع لوميير.
177
00:14:11,092 --> 00:14:15,263
هذا هو المصنع اليوم.
مكان الفيلم الأول.
178
00:14:15,265 --> 00:14:16,676
منبع النيل.
179
00:14:24,844 --> 00:14:28,350
ولكن ذلك لم يكن كافيا بالنسبة ل
يقوم Lumière بإنتاج مثل هذه الأفلام المنزلية.
180
00:14:28,652 --> 00:14:30,405
وأرادوا أن يظهروا لهم،
181
00:14:30,430 --> 00:14:35,177
ليس فقط في صندوق لشخص واحد
في وقت مثل اديسون، ولكن للجماعات.
182
00:14:39,746 --> 00:14:42,335
في 28 ديسمبر 1895م.
183
00:14:42,360 --> 00:14:45,802
في هذا المبنى في شارع Capucines
في باريس،
184
00:14:45,827 --> 00:14:48,036
عرض الأخوان لوميير الفيلم.
185
00:14:50,776 --> 00:14:55,661
أشرق الضوء من خلاله، على الشاشة،
أكبر من الحياة.
186
00:14:58,938 --> 00:15:02,389
إنه أمر صعب بالنسبة لنا اليوم
لتصوير كم كان ساحرًا.
187
00:15:08,561 --> 00:15:12,080
هذا هو واحد من الأفلام الأولى
لقطة لوميير وأظهرت
188
00:15:12,148 --> 00:15:13,715
في بوليفارد كابوسينس.
189
00:15:15,269 --> 00:15:17,291
يقال أن يكون
أثار أعصاب الجمهور.
190
00:15:17,316 --> 00:15:19,455
ظنوا القطار
كان يأتي إليهم.
191
00:15:19,939 --> 00:15:22,730
وهذا أمر مثير للضحك اليوم.
لكن أنظر إلى هذا...
192
00:15:26,878 --> 00:15:30,435
الضوء المسقط على المبنى
في ليون القرن الحادي والعشرين.
193
00:15:30,843 --> 00:15:32,345
التأثير مذهل.
194
00:15:32,735 --> 00:15:35,542
الصور الرقمية من نوع ما
لم نر من قبل.
195
00:15:35,994 --> 00:15:39,401
الصدمة الجديدة
تمامًا مثل قطار لوميير.
196
00:15:40,603 --> 00:15:44,728
شيء قد حدث بالفعل،
ضوء من نجم بعيد
197
00:15:44,753 --> 00:15:47,858
عاد إلى الحياة من أجل
في المرة الأولى.
198
00:15:59,959 --> 00:16:01,650
لا الأخوين لوميير، ولا إديسون،
199
00:16:01,675 --> 00:16:04,523
ولا غيرهم من مخترعي السينما،
200
00:16:04,548 --> 00:16:07,293
كان يمكن أن يعرف كم هو كبير
سوف تصبح الأفلام.
201
00:16:08,709 --> 00:16:15,140
كيف يجعلوننا نريد الهروب،
واللعب بتخيلاتنا المثيرة،
202
00:16:15,165 --> 00:16:17,793
فشل في تصوير غرف الغاز النازية
203
00:16:18,223 --> 00:16:21,371
تجعلنا نريد أن نكون أميرة أو
بطل أو رعاة البقر.
204
00:16:25,743 --> 00:16:28,494
لا لوميير ولا إديسون
يمكن أن نتوقع أن الأفلام
205
00:16:28,519 --> 00:16:29,916
سوف يخترع ذكريات الماضي.
206
00:16:30,137 --> 00:16:32,106
لا توجد ذكريات الماضي
في شكسبير.
207
00:16:33,508 --> 00:16:35,057
أنهم سوف يعظمون الحرب.
208
00:16:37,102 --> 00:16:39,381
التقط صورًا للرعب الناتج عن عمليات الإنزال في D-day.
209
00:16:44,958 --> 00:16:47,654
أعطونا بنك الصور
لتتجول في رؤوسنا،
210
00:16:47,679 --> 00:16:50,213
عندما نشعر بالملل، أو السعادة، أو الحزن.
211
00:16:54,423 --> 00:16:58,662
سوف تصبح الأفلام في العالم
أعظم مرآة، وأحياناً،
212
00:16:58,687 --> 00:17:02,084
مطرقة جدا، ذلك
من شأنه أن يسحق الواقع في الشكل.
213
00:17:06,677 --> 00:17:09,485
وبحلول نهاية عام 1896،
الكثير من الكرة الأرضية
214
00:17:09,510 --> 00:17:12,050
تعرف على هذا الاختراع الجديد:
أفلام.
215
00:17:13,593 --> 00:17:17,516
ولكن تم رؤيته على الفور تقريبًا
كما منخفضة المستوى للطبقات العاملة.
216
00:17:18,040 --> 00:17:24,082
وكانت النكات والصدمات غير معقدة
وسرعان ما أصبحت مملة.
217
00:17:24,953 --> 00:17:28,994
لذلك، من حوالي عام 1898
أقرب مخترعي السينما
218
00:17:29,019 --> 00:17:33,575
حولوا عقولهم عن الآلات
السينما للقطات والتخفيضات.
219
00:17:34,052 --> 00:17:35,891
بدأت الأمور تصبح مثيرة.
220
00:17:38,698 --> 00:17:42,983
ففي باريس مثلاً.
ساحر مسرحي يدعى جورج ميليس،
221
00:17:43,008 --> 00:17:48,137
الذي كان في Boulevard Capucines
في تلك الليلة الأولى، تم تصويره في أحد الشوارع.
222
00:17:48,921 --> 00:17:51,599
الفيلم مفقود الآن ولكن هنا
ماذا حدث.
223
00:17:53,387 --> 00:17:55,958
تعطلت كاميرته، ثم بدأت مرة أخرى.
224
00:17:56,466 --> 00:18:00,471
وعندما نظر إلى النتائج،
يبدو أن عربات الترام تختفي.
225
00:18:01,456 --> 00:18:03,460
تماما مثل هؤلاء الناس يبدو أنهم يختفون.
226
00:18:06,925 --> 00:18:09,022
أول خدعة سحرية في السينما.
227
00:18:12,514 --> 00:18:15,777
في هذا المشهد استخدم نفس التقنية
لجعل الرجل يظهر،
228
00:18:15,802 --> 00:18:17,722
بدلا من الترام، تختفي.
229
00:18:21,658 --> 00:18:27,845
الابتكار عن طريق الصدفة، يمكنك القول،
لكنها دفعت الوسيط إلى الأمام.
230
00:18:31,231 --> 00:18:34,328
حيث لوميير
كانوا أول مخرجي الأفلام الوثائقية في السينما،
231
00:18:34,353 --> 00:18:37,763
كان Mélies أول عرض خاص له
مدير التأثيرات.
232
00:18:38,896 --> 00:18:42,272
فيلمه القمر على مسافة متر واحد،
أذهل الناس أيضا.
233
00:18:42,753 --> 00:18:47,387
في ليون اليوم، في مهرجان الأضواء،
يرتفع القمر فوق المدينة
234
00:18:47,412 --> 00:18:49,412
كما لو كان تكريما لميليس.
235
00:18:53,793 --> 00:18:56,708
لوميير اسم الاخوة
يعني "النور" بالطبع.
236
00:18:58,710 --> 00:19:02,485
وحيث شاهدت بلدان أخرى الأفلام
كعرض جانبي في هذه السنوات،
237
00:19:02,510 --> 00:19:04,147
أخذتهم فرنسا على محمل الجد.
238
00:19:04,567 --> 00:19:06,543
مؤرخ الفيلم جان ميشيل فرودون:
239
00:19:06,668 --> 00:19:09,306
لقد كانت فرنسا تفعل ذلك
شيء مختلف تمامًا
240
00:19:09,331 --> 00:19:12,555
مع السينما لأن
من الثورة الفرنسية
241
00:19:12,580 --> 00:19:16,343
وبسبب هذا الحلم
لإسقاط شيء ما
242
00:19:16,368 --> 00:19:19,938
للعالم ولنفسها.
243
00:19:19,963 --> 00:19:22,296
مثل ما نسميه "لو لوميير"
244
00:19:22,321 --> 00:19:26,453
وهذا هو لوميير الذي يخترع السينما
ولكن قبل ذلك كانوا "لو لوميير".
245
00:19:26,455 --> 00:19:29,935
بمعنى
الثورة الفرنسية,
246
00:19:29,960 --> 00:19:33,487
من الموسوعة، وكانط، وما إلى ذلك.
247
00:19:34,412 --> 00:19:37,360
وفي العقود القادمة،
فرنسا تعتقد أن السينما
248
00:19:37,385 --> 00:19:40,347
كان مثل هذه المنارة، تقريبا عنصرا
السياسة الخارجية،
249
00:19:40,372 --> 00:19:45,232
أنها مولت صناعة الأفلام الفرنسية مثل
لا يوجد بلد آخر في العالم.
250
00:19:48,046 --> 00:19:51,205
وفي فرنسا أيضاً أول مخرجة في العالم،
251
00:19:51,230 --> 00:19:55,547
أصبحت أليس جاي بلاتش
مهتم بالسحر مثل ميليس.
252
00:20:00,569 --> 00:20:04,392
وبرايتون في إنجلترا كانت كذلك
مكان صاخب في العصر الفيكتوري أيضًا.
253
00:20:06,267 --> 00:20:09,715
ربما الطنانة والضوء
يشرح لماذا المصور المحلي
254
00:20:09,740 --> 00:20:13,928
أصبح جورج ألبرت سميث
أحد المبدعين الأوائل في الأفلام.
255
00:20:20,162 --> 00:20:23,184
وكان من أوائل من قاموا بالتصوير
من أمام القطار،
256
00:20:23,209 --> 00:20:26,285
إنشاء لقطة تتبع شبحية،
الذي أصبح معروفا
257
00:20:26,310 --> 00:20:27,753
مثل "الرحلة الوهمية".
258
00:20:28,444 --> 00:20:30,586
كما لو كان شبحا
تطفو في الهواء.
259
00:20:39,643 --> 00:20:41,621
كان هناك سحر في مثل هذه اللقطات.
260
00:20:42,735 --> 00:20:46,692
في هذا الوثائقي العظيم
عن المحرقة، كلود لانزمان،
261
00:20:46,717 --> 00:20:51,417
لقطات تم تصويرها على نفس خطوط القطار
الذي أخذ اليهود إلى غرف الغاز.
262
00:20:51,872 --> 00:20:55,106
"الرحلة الوهمية" في
الأكثر خطورة من الناحية الأخلاقية.
263
00:20:58,682 --> 00:21:02,055
و بطريقة مختلفة تماما
المخرج ستانلي كوبريك
264
00:21:02,055 --> 00:21:06,114
استخدم مشهد "الرحلة الوهمية" بالقرب من النهاية
2001: رحلة فضائية.
265
00:21:06,675 --> 00:21:10,012
يبدو أن الكاميرا للتكبير
من خلال الضوء الملون للكون،
266
00:21:10,012 --> 00:21:13,536
كما لو كانت الشخصية الرئيسية،
أو الفيلم نفسه
267
00:21:13,561 --> 00:21:17,336
يتعثر أو وجود
تجربة الخروج من الجسد
268
00:21:20,103 --> 00:21:24,325
في عام 1900، استخدم سميث واحدة
من أول اللقطات المقربة في السينما.
269
00:21:26,715 --> 00:21:29,011
عادة ما يحتفظ صانعو الأفلام بكاميراتهم على نطاق واسع
270
00:21:29,011 --> 00:21:31,106
لأنهم لم يفكروا في الخيارات الأخرى،
271
00:21:31,106 --> 00:21:33,278
أو على افتراض أنهم إذا اقتربوا
272
00:21:33,303 --> 00:21:36,101
من شأنه أن يربك الجمهور أو يعطله.
273
00:21:37,046 --> 00:21:40,171
ولكن بعد ذلك ج. قام سميث بهذا:
274
00:21:40,196 --> 00:21:43,685
أراد أن يظهر لنا
أكل القطة بمزيد من التفاصيل.
275
00:21:43,686 --> 00:21:48,320
القطع بين الواسع والقريب
لم ينجح الأمر فحسب، بل بدا طبيعيًا.
276
00:21:48,850 --> 00:21:50,752
وهكذا ولدت اللقطات المقربة.
277
00:21:53,902 --> 00:21:55,490
أفلام بعض من أعظم المخرجين
278
00:21:55,490 --> 00:21:57,517
من الصعب أن نتصور بدونهم.
279
00:21:58,627 --> 00:22:01,711
في هذه اللحظة المذهلة
في فيلم سيرجي أيزنشتاين،
280
00:22:01,736 --> 00:22:04,805
أكتوبر، الحكومة
يرفع الجسر للتوقف
281
00:22:04,830 --> 00:22:07,181
العمال الثوريون يقتحمون المدينة.
282
00:22:07,576 --> 00:22:10,755
لكنها لقطات مقربة
يد وشعر امرأة ميتة
283
00:22:10,755 --> 00:22:12,700
يتم سحبها من الجسر المرتفع
284
00:22:12,725 --> 00:22:16,217
التي تعطي المعنى الحقيقي
من الحركة والمأساة.
285
00:22:21,476 --> 00:22:24,064
في سيرجيو ليون
ذات مرة في الغرب،
286
00:22:24,064 --> 00:22:28,792
فقط عندما ينظر تشارلز برونسون،
في لقطة مقربة كبيرة، في العيون
287
00:22:28,817 --> 00:22:33,007
هنري فوندا، الذي يدركه
أن فوندا هو القاتل
288
00:22:33,032 --> 00:22:35,441
لقد كان يبحث عن كل حياته.
289
00:22:58,714 --> 00:23:03,143
بالعودة إلى أمريكا، إينوك ج. ريكتور
تمديد الفيلم بطريقة أخرى.
290
00:23:03,665 --> 00:23:07,259
وقام بتصوير مباراة ملاكمة،
ليس بالحجم القياسي للفيلم،
291
00:23:07,259 --> 00:23:12,194
35 ملم، ولكن مع سلبية
كان عرضه 63 ملم.
292
00:23:12,940 --> 00:23:15,722
أظهرت الصورة الأوسع
المزيد من العمل.
293
00:23:16,465 --> 00:23:18,645
ولدت السينما ذات الشاشة العريضة.
294
00:23:19,312 --> 00:23:24,195
إنها القاعدة الآن لكنها ستكون كذلك
ولم تصبح كذلك تجاريًا حتى عام 1953.
295
00:23:26,628 --> 00:23:28,749
لقد قطع الفيلم شوطا طويلا بالفعل.
296
00:23:29,104 --> 00:23:31,369
لقد ولد كعرض جانبي.
حداثة.
297
00:23:31,394 --> 00:23:33,761
متعة سريعة، مثل الوجبات السريعة.
298
00:23:35,682 --> 00:23:39,450
ولكن في وقت واحد تقريبا أصبح
من الواضح أنها كانت أيضًا لغة.
299
00:23:43,474 --> 00:23:44,927
لغة جديدة.
300
00:23:44,952 --> 00:23:46,995
لغة الأفكار.
301
00:24:07,089 --> 00:24:10,448
كانت أوائل القرن العشرين
وقتا رائعا ليكون على قيد الحياة.
302
00:24:11,419 --> 00:24:12,992
أول رحلة بالطائرة.
303
00:24:13,493 --> 00:24:17,379
أعلن ألبرت أينشتاين أن الضوء،
الأشياء الخافتة للسينما،
304
00:24:17,404 --> 00:24:19,853
هو الثابت الوحيد في الكون.
305
00:24:20,807 --> 00:24:24,830
هنا في كوبنهاغن،
قام فيزيائيون آخرون بتوسيع أفكاره.
306
00:24:25,997 --> 00:24:27,459
غرقت السفينة تيتانيك.
307
00:24:28,522 --> 00:24:30,036
بدأت الحرب العالمية الأولى.
308
00:24:31,555 --> 00:24:34,631
ومقارنة بكل هذا،
قد تبدو التغييرات في الأفلام صغيرة.
309
00:24:35,278 --> 00:24:36,275
لكنهم ليسوا كذلك.
310
00:24:37,939 --> 00:24:42,248
وبحلول عام 1903، كان صانعو الأفلام قد تطوروا
العديد من العناصر الأساسية لللقطة،
311
00:24:45,546 --> 00:24:50,407
ولكن لا يزال يتعين عليهم أن يتعلموا
كيفية القيام بذلك: قطع!
312
00:24:51,181 --> 00:24:52,780
التحرير صنع السينما.
313
00:24:56,194 --> 00:24:59,169
لمعرفة كيف، انظر
حياة رجل إطفاء أمريكي,
314
00:24:59,194 --> 00:25:04,784
صنع في عام 1903 بواسطة دينامو بنسلفانيا
لرجل يدعى إدوين ستانتون بورتر.
315
00:25:08,644 --> 00:25:13,477
رجل إطفاء يصل خارج منزل مشتعل
لإنقاذ أم وطفلها.
316
00:25:15,894 --> 00:25:17,674
نرى عمل الشارع أولاً.
317
00:25:34,211 --> 00:25:37,659
ثم نفس الإجراء مرة أخرى من الداخل.
318
00:25:48,950 --> 00:25:52,172
وبعد عدة سنوات، أعاد بورتر كتابة الفيلم.
319
00:25:52,761 --> 00:25:55,474
هذه المرة، بعد وصول رجل الإطفاء،
320
00:25:55,499 --> 00:25:58,641
نقطع داخل المنزل
لرؤية عملية الإنقاذ الأولى،
321
00:25:58,666 --> 00:26:02,215
ثم خارج مرة أخرى ل
وشاهدها وهي تنزل على السلم
322
00:26:02,240 --> 00:26:05,767
ثم إلى الداخل مرة أخرى،
لرؤيته ينقذ الطفل،
323
00:26:05,767 --> 00:26:07,705
ثم العودة للخارج مرة أخرى.
324
00:26:08,304 --> 00:26:11,367
الجمهور يتابع القصة
من الإنقاذ على الرغم من الحقيقة
325
00:26:11,367 --> 00:26:15,568
تلك المساحة الواحدة، الشارع،
يختفي فجأة
326
00:26:15,568 --> 00:26:20,274
من الشاشة ويتم استبداله بطريقة سحرية
بمساحة أخرى، الغرفة.
327
00:26:21,300 --> 00:26:23,222
وهذا لا يمكن أن يحدث أبداً في المسرح.
328
00:26:24,708 --> 00:26:28,266
النسخة السابقة من الفيلم،
والتي يمكن أن نطلق عليها النسخة المسرحية،
329
00:26:28,266 --> 00:26:33,540
لا تجزئة الفضاء،
ولكن يكرر الوقت مثل إعادة العمل.
330
00:26:33,976 --> 00:26:37,427
النسخة المتقاطعة
لديه خط زمني مستمر.
331
00:26:37,598 --> 00:26:40,042
نحن نرى كل شيء بالترتيب
الذي تم فيه،
332
00:26:40,067 --> 00:26:42,369
لكن المساحة مجزأة.
333
00:26:42,838 --> 00:26:46,993
السينما كانت تتعلم
التجريب والتفكير حتى.
334
00:26:48,300 --> 00:26:52,531
يمكنه الآن إظهار التدفق
الفعل من مكان إلى آخر.
335
00:26:53,924 --> 00:26:56,113
هذا جعل تسلسل المطاردة ممكنًا.
336
00:26:56,769 --> 00:26:58,344
لقد حررت الأفلام.
337
00:26:58,532 --> 00:27:00,180
وشدد على الحركة.
338
00:27:00,742 --> 00:27:04,637
تقريبا كل مشهد في القصة
من الفيلم سوف تستخدم بطريقة أو بأخرى
339
00:27:04,637 --> 00:27:08,930
هذه أبسط أجهزة سرد القصص:
قطع الاستمرارية.
340
00:27:09,336 --> 00:27:12,390
المعادل التحريري لكلمة "ثم".
341
00:27:13,156 --> 00:27:14,585
وكان هذا معلما.
342
00:27:15,244 --> 00:27:18,973
كانت السينما المسرحية تفسح المجال
إلى سينما الأكشن.
343
00:27:19,627 --> 00:27:21,776
وبورتر؟ لقد خسر كل شيء
344
00:27:21,753 --> 00:27:26,324
في انهيار وول ستريت في العشرينات
وتوفي منسيًا عام 1941.
345
00:27:31,386 --> 00:27:35,069
من السهل أن تنسى
يا لها من قفزة مفاهيمية في التحرير،
346
00:27:35,069 --> 00:27:38,313
ولكن بعد 21 سنة
حياة رجل إطفاء أمريكي
347
00:27:38,313 --> 00:27:43,088
العبقري الكوميدي باستر كيتون
تصوير مشهد باستخدام التعرض المزدوج
348
00:27:43,088 --> 00:27:44,793
الذي يذكرنا.
349
00:27:45,401 --> 00:27:47,234
يلعب كيتون دور عارض أفلام.
350
00:27:47,529 --> 00:27:48,550
ينام.
351
00:27:49,065 --> 00:27:50,604
أحلام السينما.
352
00:27:51,116 --> 00:27:52,368
يصعد إلى الفيلم.
353
00:28:01,307 --> 00:28:02,662
وبعد ذلك، بام!
354
00:28:02,880 --> 00:28:03,708
قطع.
355
00:28:04,045 --> 00:28:07,023
العالم من حوله فجأة
وحل محله عالم آخر.
356
00:28:07,337 --> 00:28:08,229
فورا.
357
00:28:08,620 --> 00:28:09,302
بطريقة سحرية.
358
00:28:32,738 --> 00:28:36,083
في عام 1907، الابتكار السينمائي
صعدت والعتاد.
359
00:28:37,818 --> 00:28:41,602
انظر إلى الحصان الذي انسحب،
للفرنسي شارل باث.
360
00:28:41,960 --> 00:28:44,440
رجل يترك حصانه
في الشارع
361
00:28:44,473 --> 00:28:47,232
وهو يسلم الطعام
إلى عميل في الطابق العلوي.
362
00:28:47,557 --> 00:28:50,089
الحصان يتجسس على شيء ما
لتناول الطعام، والدس في.
363
00:28:52,134 --> 00:28:54,308
قطع للرجل الذي يصعد الدرج.
364
00:28:57,263 --> 00:29:01,018
ثم رجع إلى الحصان
الذي لا يفعل شيئا جديدا.
365
00:29:01,699 --> 00:29:02,691
انها لا تزال تأكل.
366
00:29:03,768 --> 00:29:06,292
ثم رجع إلى الرجل
بعد ثانية واحدة فقط.
367
00:29:15,451 --> 00:29:16,924
ثم العودة إلى الحصان.
368
00:29:17,942 --> 00:29:22,033
في حياة رجل إطفاء أمريكي،
أظهرت التخفيضات ما حدث بعد ذلك.
369
00:29:22,791 --> 00:29:26,208
هنا، إنهم يظهرون ما
يحدث في نفس الوقت.
370
00:29:26,839 --> 00:29:28,592
هذا ليس تحريرًا مستمرًا.
371
00:29:28,789 --> 00:29:30,481
إنه تحرير متوازي.
372
00:29:30,919 --> 00:29:33,812
لا يقول "ثم" ،
تقول "في هذه الأثناء".
373
00:29:35,660 --> 00:29:39,017
لقد استخدم صناع السينما العظماء
هذا التحرير "في هذه الأثناء" منذ ذلك الحين
374
00:29:39,017 --> 00:29:44,378
على النقيض من الأحداث، وبناء التوتر
أو تقدم قصتين في وقت واحد.
375
00:29:46,416 --> 00:29:49,824
وسرعان ما بعد الاستمرارية
وتم اختراع التحرير الموازي،
376
00:29:49,824 --> 00:29:52,975
ولدت تقنية تحرير رائعة أخرى.
377
00:29:53,605 --> 00:29:56,935
هذه المرأة تتطلع نحونا،
كما لو كانت على خشبة المسرح
378
00:29:56,937 --> 00:29:58,221
ونحن في الجمهور.
379
00:29:58,604 --> 00:30:00,271
ولكن ماذا لو فعلت هذا؟
380
00:30:01,010 --> 00:30:04,151
في الأفلام الأولى،
نادرا ما أدار الناس ظهورهم
381
00:30:04,151 --> 00:30:05,376
للكاميرا مثل هذا.
382
00:30:06,408 --> 00:30:10,242
كان هذا الفيلم، الذي تم إنتاجه عام 1908، أحد هذه الأفلام
الأول الذي تم فيه ذلك.
383
00:30:11,738 --> 00:30:13,900
ولكن إذا كان المديرون
لإعطاء الممثلين الحرية
384
00:30:13,925 --> 00:30:16,184
ليديروا ظهورهم للكاميرا هكذا...
385
00:30:16,882 --> 00:30:20,116
ثم تبادر إلى ذهنهم،
يمكنهم توجيه الكاميرا
386
00:30:20,116 --> 00:30:23,546
في الاتجاه المعاكس
لنرى ماذا سيحدث في نهاية المطاف
387
00:30:23,546 --> 00:30:25,624
يطلق عليها "اللقطة ذات الزاوية العكسية".
388
00:30:26,597 --> 00:30:29,262
وكان المديرون يضعون
كاميراتهم في الحدث،
389
00:30:29,262 --> 00:30:32,503
تحرير أنفسهم للتصوير من أي زاوية.
390
00:30:34,345 --> 00:30:37,809
وكانت هذه الحرية الجديدة
استراحة مبهجة مع المسرح،
391
00:30:37,834 --> 00:30:39,875
وبدا طبيعيًا تمامًا للسينما.
392
00:30:40,231 --> 00:30:41,330
المركزية لذلك.
393
00:30:42,073 --> 00:30:45,075
لذلك، في الستينيات في فرنسا،
عندما جان لوك جودار
394
00:30:45,100 --> 00:30:49,442
رفض إحضار كاميرته
لإظهار وجه آنا كارينا
395
00:30:49,467 --> 00:30:53,853
في بداية Vivre sa Vie،
كان التأثير صادمًا.
396
00:31:02,063 --> 00:31:05,882
اجمع هذا مع هذا،
ج.أ. سميث عن قرب,
397
00:31:05,907 --> 00:31:10,700
والممثل، وليس المجموعة،
بدأ ليكون الشيء الذي تم تصويره.
398
00:31:16,044 --> 00:31:19,378
وكما هو الحال في مباني السينما
كانت تتغير، والأفلام نفسها
399
00:31:19,380 --> 00:31:21,658
أخذت قفزة أخرى إلى الأمام.
400
00:31:22,776 --> 00:31:23,401
نظرة إلى الوراء
401
00:31:23,426 --> 00:31:26,057
حياة رجل إطفاء أمريكي
يظهر لماذا.
402
00:31:26,629 --> 00:31:30,504
شعر الجمهور الذي يشاهد هذا الفيلم
القلق على سلامة هذه المرأة.
403
00:31:33,226 --> 00:31:35,746
لكنهم لم يعرفوا شيئا
عن الممثلة التي لعبت دورها،
404
00:31:35,746 --> 00:31:36,927
ولا حتى اسمها.
405
00:31:38,032 --> 00:31:41,302
لو علموا بحياتها
أو تعرفت عليها من أفلام أخرى،
406
00:31:41,327 --> 00:31:42,900
سوف يهتمون أكثر.
407
00:31:44,939 --> 00:31:48,760
وبعدين ادخل على السينما
هذه الممثلة ترتدي اللون الأبيض
408
00:31:48,760 --> 00:31:49,887
يرتدي قبعة.
409
00:31:51,370 --> 00:31:55,647
وكانت معروفة،
بشكل شبه مجهول، مثل الفتاة العفريت،
410
00:31:55,672 --> 00:32:00,770
ولكن في عام 1910، قام منتجها، كارل لايمل،
أعلنت في الصحافة أنها ماتت.
411
00:32:01,308 --> 00:32:02,233
لم تفعل ذلك.
412
00:32:02,907 --> 00:32:06,161
وعندما كانت بأعجوبة
ظهرت في مشهد مثل هذا،
413
00:32:06,161 --> 00:32:09,125
على قيد الحياة كثيرا، والقلق
وينظر حوله،
414
00:32:09,125 --> 00:32:13,698
ثم قال Laemle للصحف
أن الحشود كانت هستيرية للغاية
415
00:32:13,698 --> 00:32:15,249
أنهم مزقوا ملابسها.
416
00:32:16,881 --> 00:32:20,532
ولم يكن هذا صحيحًا أيضًا،
لكن الضجة أحرقت اسمها
417
00:32:20,532 --> 00:32:22,691
في الوعي العام:
418
00:32:22,716 --> 00:32:24,524
فلورنسا لورانس.
419
00:32:25,025 --> 00:32:26,581
أصبح لورانس مشهورا.
420
00:32:26,827 --> 00:32:32,193
حصلت على 80 ألف دولار في عام 1912.
ثم تلاشت حياتها المهنية.
421
00:32:32,570 --> 00:32:38,993
في عام 1938، عن عمر يناهز 48 عامًا، ارتكبت
الانتحار بتناول سم النمل.
422
00:32:40,586 --> 00:32:44,725
كانت فلورنس لورانس أول نجمة سينمائية،
ووضع نمط للنجومية.
423
00:32:45,034 --> 00:32:47,430
الضجيج والشهرة والمأساة.
424
00:32:48,787 --> 00:32:53,720
هنا في الدنمارك هذه الممثلة،
أصبحت أستا نيلسن أكثر شهرة.
425
00:32:54,914 --> 00:32:58,752
وكانت الرقابة أقل في أوروبا.
يمكن أن يكون الممثلون أكثر جنسية.
426
00:33:01,635 --> 00:33:02,796
انه مقيد.
427
00:33:02,966 --> 00:33:05,843
انها طحن الورك
في فستانها الأسود الفضفاض.
428
00:33:08,585 --> 00:33:14,872
لقد تعلمت هوليود من شهرة نيلسون
وبدلاً من الجنس،
429
00:33:14,897 --> 00:33:21,267
كما يظهر هذا الكشف عن غلوريا سوانسون،
لقد عبثت بالترف والأزياء.
430
00:33:22,477 --> 00:33:25,649
كانت هوليوود تضيف عنصرًا
سامية إلى النجومية.
431
00:33:28,656 --> 00:33:32,348
تقريبا كل جانب من جوانب السينما
تأثر بالنظام النجمي.
432
00:33:32,896 --> 00:33:35,363
كالجمهور العاشق
أصبح مهتمًا أكثر فأكثر
433
00:33:35,363 --> 00:33:38,138
في لورانس أو نيلسن أو سوانسون،
434
00:33:38,163 --> 00:33:41,837
لذلك بدأ صانعو الأفلام في العرض
وجوههم بشكل أكثر وضوحا.
435
00:33:42,339 --> 00:33:45,643
إلا أنه لم يكن حقا وجوههم،
كانت أفكارهم
436
00:33:45,643 --> 00:33:47,937
التي أصبحت الجماهير مهتمة بها.
437
00:33:50,069 --> 00:33:54,639
نظام النجوم يعني أن علم النفس
أصبحت القوة الدافعة للأفلام،
438
00:33:54,639 --> 00:33:56,919
وخاصة الأمريكية.
439
00:33:58,485 --> 00:34:02,697
وخلال هذه السنوات،
1907 و8 و9 و10
440
00:34:02,697 --> 00:34:06,548
دور السينما الصغيرة,
ظهرت أماكن لأفراد الطبقة العاملة.
441
00:34:07,439 --> 00:34:09,842
في أمريكا كانوا يطلق عليهم اسم Nickelodeons.
442
00:34:10,699 --> 00:34:14,503
هذا، تالي،
كان في شارع سبرينج في لوس أنجلوس
443
00:34:14,528 --> 00:34:16,418
وهذا هو نفس المكان الآن.
444
00:34:18,664 --> 00:34:22,500
هذه السينما الصغيرة، التي بنيت في عام 1914،
موجود في ليدز في إنجلترا.
445
00:34:25,796 --> 00:34:30,344
وفي هذه الزاوية الشهيرة،
تم بناء أول نيكلوديون في نيويورك.
446
00:34:58,323 --> 00:35:01,919
في أوائل عام 1910،
أفضل صناعة أفلام في العالم
447
00:35:01,919 --> 00:35:04,218
كان يحدث هنا، في الدول الاسكندنافية.
448
00:35:05,103 --> 00:35:07,790
ربما كان ضوء الشمال،
كيف تغيرت.
449
00:35:08,303 --> 00:35:11,011
أو ربما كان هذا هو المعنى
من المصير والوفيات
450
00:35:11,011 --> 00:35:15,115
في الأدب الاسكندنافي
التي صنعت الأفلام الدنماركية والسويدية
451
00:35:15,115 --> 00:35:17,250
أكثر رشيقة وصدقا.
452
00:35:19,875 --> 00:35:24,011
بحلول عام 1912، على سبيل المثال،
الاستخدام الأكثر ابتكارًا لضوء الفيلم
453
00:35:24,011 --> 00:35:27,150
في العالم كان في العمل
بنيامين كريستنسن.
454
00:35:33,311 --> 00:35:36,490
درس كريستنسن
في هذا المسرح في كوبنهاغن.
455
00:35:36,515 --> 00:35:41,072
ثم صنع هذا الفيلم
العلامة X الغامضة، عام 1913.
456
00:35:49,872 --> 00:35:54,265
تصوير رائع، مقطع متقاطع
وحلم مرسوم في الفيلم.
457
00:35:54,656 --> 00:35:57,457
واحدة من الظهورات الأكثر جرأة
في تاريخ السينما.
458
00:36:04,458 --> 00:36:09,167
في وقت لاحق قام ببناء استوديو واسع
هنا في هيليروب، في ضواحي كوبنهاغن.
459
00:36:09,341 --> 00:36:14,225
لجعل هيكسان تحفة فنية
عن السحر عبر العصور.
460
00:36:17,531 --> 00:36:20,693
وكانت مصادر الضوء متعددة،
الآثار معقدة.
461
00:36:20,834 --> 00:36:23,350
كريستنسن نفسه
لعبت الشيطان العاري.
462
00:36:36,146 --> 00:36:38,937
تقول هذه البرقية الموجودة في أرشيف الأفلام الدنماركية:
463
00:36:38,962 --> 00:36:43,470
"فيلمك الرائع، هيكسان،
تم عرضه الأول في Full House،
464
00:36:43,495 --> 00:36:45,165
بحفاوة بالغة
465
00:36:46,647 --> 00:36:51,218
في السويد المخرج فيكتور سيستريم
لقد كان مخرجًا مبكرًا رائعًا،
466
00:36:51,218 --> 00:36:53,658
وكان أكثر تأثيرا من كريستنسن.
467
00:36:56,711 --> 00:37:00,651
بدأت Sjäström ببيع الكعك
ولكن سرعان ما وجد نفسه هنا:
468
00:37:00,676 --> 00:37:04,083
سفينسكا بيو,
أول استوديو سينمائي كبير في السويد.
469
00:37:05,393 --> 00:37:10,123
فيلمه عام 1913 إنجبورج هولم
كان لديه الطبيعة والنعمة.
470
00:37:10,619 --> 00:37:13,504
لكن، بعد سبع سنوات، وما زلت في سفينسكا،
471
00:37:13,529 --> 00:37:16,810
صنع سجسترم واحدًا
من الأفلام العظيمة المتعددة الطبقات
472
00:37:16,835 --> 00:37:20,042
من العصر الصامت، العربة الشبح.
473
00:37:22,059 --> 00:37:25,777
وكان فيه قصص داخل قصص،
مزاج داخل مزاج.
474
00:37:26,144 --> 00:37:29,821
في ضوء المساء الأزرق الملون،
مدمن الكحول، ديفيد هولم،
475
00:37:29,846 --> 00:37:32,618
يحكي قصة في حالة سكر
حول عربة الوهمية
476
00:37:32,643 --> 00:37:36,372
الذي يصل في العام الجديد،
لجمع أرواح الموتى.
477
00:37:38,293 --> 00:37:41,220
هنا على اليمين، سيستريم
يلعب هولم نفسه.
478
00:37:42,858 --> 00:37:45,424
في وقت لاحق من القصة يموت ديفيد.
479
00:37:45,651 --> 00:37:50,709
يعيد Sjäström عرض الفيلم للعرض
انفصال جسده عن روحه.
480
00:37:52,784 --> 00:37:57,039
يصل سائق العربة ويظهر
له كم كانت حياته فظيعة.
481
00:37:57,245 --> 00:38:00,100
حياة ضائعة ملفوفة
في أسطورة مسكونة.
482
00:38:03,052 --> 00:38:05,444
وكان سيستريم بارعًا في التعامل مع النساء.
483
00:38:07,541 --> 00:38:09,845
ماتت والدته القوية عندما كان صغيرا.
484
00:38:10,493 --> 00:38:15,356
أنهى سيستريم أيامه في هذا
كوخ على البحر، غرب ستوكهولم.
485
00:38:19,558 --> 00:38:20,968
كريستنسن وسيستريم
486
00:38:20,993 --> 00:38:25,953
أصبحوا مخرجين نجوم، وكما كان سيصبح
نمط المواهب الأوروبية،
487
00:38:25,978 --> 00:38:29,017
لقد أغرتهم بما سيكون،
في السنوات القادمة،
488
00:38:29,042 --> 00:38:33,045
مركز عالم السينما.
مكان يسمى هوليوود.
489
00:38:34,407 --> 00:38:38,690
أبحروا هناك مثل السويدي
فعلت ذلك النجمة السينمائية غريتا جاربو.
490
00:38:39,059 --> 00:38:42,191
وفي وقت لاحق آخر،
فعلت إنغريد بيرجمان.
491
00:38:44,351 --> 00:38:48,185
ونتيجة رحيلهم..
ولن تكون الدول الاسكندنافية مركزية
492
00:38:48,185 --> 00:38:51,300
إلى قصة الفيلم مرة أخرى حتى الخمسينيات.
493
00:40:07,017 --> 00:40:12,044
منذ وقت طويل في المجرة
بعيدًا جدًا عن الدول الاسكندنافية،
494
00:40:12,069 --> 00:40:15,836
وكانت هناك حديقة لا تعرف
ما كان على وشك ضربها.
495
00:40:16,587 --> 00:40:18,457
الميرمية في المطر.
496
00:40:18,870 --> 00:40:20,898
الأوكالبتوس في المطر.
497
00:40:22,178 --> 00:40:25,802
كما ترى، كان الربيع هكذا
شيء رائع هناك.
498
00:40:37,723 --> 00:40:40,894
كانت الحديقة على وشك الغزو.
بنيت على.
499
00:40:41,656 --> 00:40:44,103
كان على وشك جلبه
الفنانين ورجال الأعمال
500
00:40:44,128 --> 00:40:48,697
من جميع أنحاء العالم لرسم السحب
لتبدو وكأنها غيوم حقيقية.
501
00:40:52,502 --> 00:40:55,082
لخلق الناس ل
تبدو وكأنها أناس حقيقيين.
502
00:41:03,941 --> 00:41:07,121
نوع المكان الذي ترتدي فيه الزي
والمجوهرات في النهار.
503
00:41:07,585 --> 00:41:10,722
نوع المكان
التي اخترعت الشباب والسحر.
504
00:41:12,018 --> 00:41:14,266
حيث مارلينا ديتريش
يمكن أن يرتدي الريش الأسود
505
00:41:14,266 --> 00:41:18,709
وتكون مؤطرة في نافذة القطار
وتكون مضاءة في شعرية من الظلال.
506
00:41:19,405 --> 00:41:21,208
وبطريقة أو بأخرى، تبدو قابلة للتصديق.
507
00:41:23,336 --> 00:41:26,420
خرج الشباب والسحر
من أنابيب الاختبار الخاصة بها.
508
00:41:27,015 --> 00:41:29,074
لم يكن من المفترض أن يكون أحد
ليكون واضحا هنا
509
00:41:29,099 --> 00:41:33,762
أو حزينًا أو كبيرًا في السن أو متساويًا عرقيًا
أو مختلفين جنسيا.
510
00:41:34,215 --> 00:41:35,378
ما إنكار.
511
00:41:35,757 --> 00:41:37,102
ما تحسين النسل.
512
00:41:39,164 --> 00:41:46,062
ومع ذلك فقد اجتذبت: الناس، والأنفس،
الأفكار والأساليب ومغيرو الشكل.
513
00:41:46,741 --> 00:41:51,283
لقد أصبح هذا المكان حلية:
لامعة، مثالية، هشة.
514
00:41:51,631 --> 00:41:53,510
شيء يمكن أن ترى نفسك فيه.
515
00:41:57,198 --> 00:41:59,953
بدأت الأفلام في الظهور هنا.
516
00:42:07,570 --> 00:42:10,057
بالطبع هذا المكان يسمى هوليوود.
517
00:42:11,665 --> 00:42:16,731
اسم خيالي لأنه من الأشياء
الذي لن ينمو هنا هو هذا: هولي.
518
00:42:22,040 --> 00:42:26,324
لماذا جاء الناس الفيلم هنا؟
بسبب الطقس وأشعة الشمس.
519
00:42:28,349 --> 00:42:31,895
ولأنه على الساحل الشرقي،
نيوجيرسي ونيويورك.
520
00:42:32,588 --> 00:42:36,004
لقد حصلت عملية الفيلم على براءة اختراع وحقوق الطبع والنشر.
521
00:42:37,521 --> 00:42:39,412
خذ هذا المثال لحقوق التأليف والنشر.
522
00:42:40,409 --> 00:42:43,313
لسنوات، كان الفيلم قيد التشغيل
آلات المشاهدة
523
00:42:43,338 --> 00:42:46,247
قد قطعت بسبب
من التوتر في البكرة.
524
00:42:46,794 --> 00:42:49,863
ثم الإخوة لاثام
والناس المحيطين بتوماس إديسون
525
00:42:49,863 --> 00:42:52,667
كان لديه موجة الدماغ
لإنشاء هذه الحلقة البسيطة،
526
00:42:52,667 --> 00:42:56,514
مما خلق القليل من الركود،
مما يسمح للآلة بالتوقف،
527
00:42:56,543 --> 00:43:00,395
اعرض صورة، ثم انتقل مرة أخرى
دون تمزيق الفيلم.
528
00:43:01,200 --> 00:43:05,657
كان هذا ما يسمى "حلقة لاثام".
براءة اختراع من قبل مخترعيها في الساحل الشرقي.
529
00:43:06,191 --> 00:43:09,179
كان عليك أن تدفع للناس لاستخدامها
وغيرها من الاكتشافات.
530
00:43:09,572 --> 00:43:13,439
لكن كاليفورنيا كانت بعيدة جدًا
من أصحاب الحقوق.
531
00:43:13,683 --> 00:43:15,351
لذلك، يمكنك خرق القانون هناك.
532
00:43:25,248 --> 00:43:28,221
هذا هو شارع ساوث سبرينج في عام 1897.
533
00:43:29,998 --> 00:43:31,669
وهنا نفس المكان اليوم.
534
00:43:32,813 --> 00:43:34,166
تحركت الأمور بسرعة.
535
00:43:34,541 --> 00:43:39,874
تم بناء أول استوديو في عام 1911،
كانت مثل خيمة خارجية.
536
00:43:41,617 --> 00:43:42,747
تم بناؤه هنا.
537
00:43:47,469 --> 00:43:50,982
أول فيلم روائي طويل تم إنتاجه على الإطلاق،
قصة عصابة كيلي،
538
00:43:50,982 --> 00:43:52,282
تم تصويره في أستراليا.
539
00:43:52,624 --> 00:43:55,596
في الهواء الطلق، الضوء المتاح،
تأطير وجها لوجه.
540
00:43:59,614 --> 00:44:04,175
وبعد سبع سنوات، سيسيل بي ديميل
تم تصوير أول فيلم هوليوودي هنا.
541
00:44:06,990 --> 00:44:08,901
ها هو: الرجل المحارب.
542
00:44:09,397 --> 00:44:12,204
في ذلك يمكننا أن نرى آخر
عنصر حاسم في صناعة الأفلام
543
00:44:12,229 --> 00:44:14,277
التي وقعت في هذه السنوات.
544
00:44:15,647 --> 00:44:18,960
رجل محترم يحاول أن يقرر
سواء للقيام بعمل جيد.
545
00:44:19,482 --> 00:44:22,328
إنه ينظر إلى اليمين من خلال النافذة
ويرى امرأة شابة
546
00:44:22,344 --> 00:44:23,642
من سيستفيد من الفعل
547
00:44:32,413 --> 00:44:34,311
عيونهم تلتقي للحظة.
548
00:44:34,544 --> 00:44:38,583
ويشعر بألمها
ويقرر أن يفعل العمل الصالح.
549
00:44:40,178 --> 00:44:42,546
ولكن تخيل لو ديميل
وشخص الكاميرا الخاص به
550
00:44:42,571 --> 00:44:44,632
لقد رفعوا كاميرتهم من هنا،
551
00:44:44,657 --> 00:44:46,479
جلبت حولها
إلى الجانب البعيد من هذه الغرفة
552
00:44:46,504 --> 00:44:48,884
وقاموا بتصوير الشابة
من هناك؟
553
00:44:52,144 --> 00:44:54,468
لقطة لها سوف
لقد بدت شيئا من هذا القبيل ...
554
00:44:57,826 --> 00:45:00,997
كما لو كانت تنظر بعيدا
من الرجل وليس تجاهه.
555
00:45:02,133 --> 00:45:05,061
والمشهد لا
لديهم نفس القوة.
556
00:45:05,086 --> 00:45:08,237
ذلك لأن عيونهم متطابقة،
عبر القطع،
557
00:45:08,262 --> 00:45:12,441
هو ينظر لليمين وهي تنظر لليسار
أنهم يتواصلون عاطفيا.
558
00:45:14,887 --> 00:45:17,287
صناع السينما في هذه السنوات
كانوا يكتشفون
559
00:45:17,337 --> 00:45:19,895
وذلك لجعلها تبدو وكأنها الناس
في لقطات مختلفة
560
00:45:19,920 --> 00:45:23,245
كانوا ينظرون إلى بعضهم البعض،
أو أن الجيوش كانت تسير
561
00:45:23,270 --> 00:45:27,744
تجاه بعضهم البعض،
كان على الكاميرا أن تبقى على نفس الجانب
562
00:45:27,769 --> 00:45:32,297
لخط غير مرئي بزاوية 180 درجة،
المرسومة بين شخصين،
563
00:45:32,322 --> 00:45:34,862
النظر أو التحدث مع بعضهم البعض.
564
00:45:37,238 --> 00:45:40,828
ولأن هذه القاعدة كانت جديدة،
صانعو الأفلام في أواخر العقد الأول من القرن العشرين
565
00:45:40,853 --> 00:45:42,645
في بعض الأحيان كسرها عن طريق الخطأ.
566
00:45:44,768 --> 00:45:48,064
لاحقًا في الرجل المحارب،
لقد ارتكب ديميل مثل هذا الخطأ.
567
00:45:48,758 --> 00:45:50,370
رجل يتدلى من الهاوية.
568
00:45:50,782 --> 00:45:51,905
انه يبحث الحق.
569
00:45:52,086 --> 00:45:53,604
الهاوية على اليمين.
570
00:45:54,232 --> 00:45:56,486
ولكن بعد ذلك يذهب ديميل
إلى أسفل الهاوية
571
00:45:56,486 --> 00:45:58,007
لإظهار سقوط الرجل.
572
00:46:01,628 --> 00:46:02,994
لكنه يصور من الجانب الخطأ
573
00:46:02,994 --> 00:46:05,131
الرجل، هكذا يبدو
مثل تحولت الهاوية
574
00:46:05,131 --> 00:46:06,525
على يسار الشاشة.
575
00:46:07,415 --> 00:46:10,782
لكان من الممكن أن تكون الطلقة
أكثر وضوحا مكانيا إذا كان مثل هذا ...
576
00:46:17,005 --> 00:46:21,521
ومما زاد الطين بلة، أصدقائه
تعال إلى الإنقاذ، وترك الشاشة اليسرى
577
00:46:21,546 --> 00:46:26,532
لكن الدخول إلى شاشة اللقطة التالية يمينًا،
كما لو أنهم اتخذوا منعطفًا إلى الحانة.
578
00:46:29,641 --> 00:46:33,705
وبمجرد أن تم هذا الاكتشاف،
تم استخدامه في جميع أنحاء السينما السائدة.
579
00:46:34,519 --> 00:46:39,860
هذا المشهد من الإمبراطورية ترد الضربات،
فيلم من الطراز القديم تم إنتاجه بعد 60 عامًا،
580
00:46:39,885 --> 00:46:42,465
يوضح مدى استمرارية الاكتشاف.
581
00:46:43,039 --> 00:46:45,893
دارث فيدر على اليسار
من الشاشة تبدو صحيحة.
582
00:46:46,197 --> 00:46:51,080
تابعه، الذي يتحدث إليه،
في لقطة منفصلة تنظر إلى اليسار.
583
00:46:51,417 --> 00:46:54,938
بسبب قاعدة 180 درجة
ونحن نعتقد ذلك تماما
584
00:46:54,938 --> 00:46:56,311
إنهم ينظرون إلى بعضهم البعض.
585
00:47:03,930 --> 00:47:07,900
أمر بالغ الأهمية للابتكار
السينما الأمريكية قبل العشرينيات
586
00:47:07,900 --> 00:47:09,767
كان كم كانت أنثى.
587
00:47:10,237 --> 00:47:12,547
مؤرخ الفيلم كاري بوشامب:
588
00:47:12,547 --> 00:47:16,864
"تم بناء هوليوود."
من قبل النساء والمهاجرين واليهود.
589
00:47:17,188 --> 00:47:21,022
الأشخاص الذين لن يتم قبولهم
في أي مهنة أخرى في ذلك الوقت.
590
00:47:21,355 --> 00:47:26,226
لذلك أصبحت هوليوود هذا المغناطيس
للأشخاص الذين يريدون العمل،
591
00:47:26,251 --> 00:47:30,500
الذين كانوا مبدعين بشكل لا يصدق، ولكن
ولن يتم قبوله في المهن الأخرى.
592
00:47:30,701 --> 00:47:34,259
حسنا نصف جميع الأفلام المكتوبة
قبل عام 1925 كانت مكتوبة من قبل النساء.
593
00:47:34,798 --> 00:47:38,767
وهذا يوضح لك كيف، فقط، مريح،
كانت النساء في العمل في ذلك الوقت.
594
00:47:40,625 --> 00:47:44,913
ولعلها أول امرأة تقوم بإخراج فيلم،
وأول رئيسة استوديو
595
00:47:44,913 --> 00:47:46,527
كانت أليس جاي بلاتش.
596
00:47:47,574 --> 00:47:50,513
معظم شركات السينما
ركزت على الآلات
597
00:47:50,513 --> 00:47:53,641
وبدأ Gaumont في إنتاج أفلام فعلية.
598
00:47:53,641 --> 00:47:55,602
وكانت أليس جاي سكرتيرة هناك.
599
00:47:55,627 --> 00:47:58,253
وسمحوا لها باللعب
مع الكاميرات بعد ساعات
600
00:47:58,253 --> 00:48:00,255
طالما أنها حصلت
تم إنجاز أعمال السكرتارية الخاصة بها.
601
00:48:00,632 --> 00:48:03,404
ولم يكن أليس جاي فقط
واحدة من أوائل المخرجات،
602
00:48:03,429 --> 00:48:05,043
كانت واحدة من المخرجين الأوائل.
603
00:48:05,272 --> 00:48:10,663
لقد كانت واحدة من أول من وضع بالفعل
قم بالتصوير معًا في قصة ذات قوس.
604
00:48:11,044 --> 00:48:14,297
حتى ذلك الحين كان لدينا
"العطس"، "الموجة".
605
00:48:15,576 --> 00:48:17,140
الإجراءات الفردية.
606
00:48:17,297 --> 00:48:21,329
لكن أليس صنعت بعض الأفلام الدرامية،
لأول مرة.
607
00:48:21,618 --> 00:48:24,816
هنا مثال
من شعرية غي بلاخ المؤثرة.
608
00:48:25,188 --> 00:48:28,686
فتاة صغيرة تسمع الطبيب يقول
أن أختها سوف تموت
609
00:48:28,711 --> 00:48:31,173
قبل أن تتساقط الأوراق من الأشجار.
610
00:48:31,766 --> 00:48:35,193
لذلك خرجت وتبدأ
لربطهم مرة أخرى.
611
00:48:46,824 --> 00:48:50,040
واحد من المخرجين الأكثر ابتكارا
في ذلك الوقت كان لويس ويبر.
612
00:48:50,773 --> 00:48:54,113
هنا تلعب أيضًا دور البطولة
في فيلمها تشويق.
613
00:48:54,869 --> 00:48:56,727
امرأة في المنزل مع طفلها.
614
00:48:57,172 --> 00:48:58,685
تسمع دخيلاً.
615
00:48:59,113 --> 00:49:01,756
ينظر من النافذة، يراه
616
00:49:01,781 --> 00:49:03,863
في هذا الجانب الرائع
بوف (وجهة نظر) النار.
617
00:49:04,580 --> 00:49:05,717
تدعو زوجها.
618
00:49:06,547 --> 00:49:08,150
يستخدم ويبر شاشة مقسمة
619
00:49:08,150 --> 00:49:12,249
لإظهار الزوج الدخيل
ونفسها، كل ذلك في نفس اللحظة.
620
00:49:13,201 --> 00:49:16,459
الزوج يقفز في السيارة
ويحاول التسابق لإنقاذ زوجته.
621
00:49:24,180 --> 00:49:25,729
وتطارده الشرطة،
622
00:49:25,729 --> 00:49:29,312
الذي يظهره ويبر في هذه اللقطة المبتكرة
من مرآة الجناح.
623
00:49:30,490 --> 00:49:32,547
الدخيل يصعد الدرج.
624
00:49:36,540 --> 00:49:40,956
ومرة أخرى موضع كاميرا ويبر
يؤكد على النهج والتهديد.
625
00:49:41,822 --> 00:49:45,354
وفي النهاية الشرطة
ويصل الزوج وينقذ اليوم.
626
00:49:50,215 --> 00:49:53,869
الفيلم كان لسنوات طويلة
الفضل لمخرج ذكر ،
627
00:49:53,894 --> 00:49:54,943
د.و. جريفيث.
628
00:49:56,350 --> 00:49:59,402
كانت فرانسيس ماريون
وهو رقم أكثر أهمية.
629
00:49:59,743 --> 00:50:02,362
«حسنًا، فرانسيس ماريون
وكان كاتب السيناريو الأعلى أجرا،
630
00:50:02,387 --> 00:50:06,108
ذكراً كان أو أنثى، من 1915 إلى 1935.
631
00:50:06,439 --> 00:50:08,469
هذا إنجاز لا يصدق
هناك.
632
00:50:08,603 --> 00:50:11,685
وهي أيضًا المرأة الوحيدة على الإطلاق
للفوز بجائزتي الأوسكار عن الكتابة.
633
00:50:12,142 --> 00:50:15,307
وحصلت على جوائز الأوسكار
بالنسبة إلى البيت الكبير،
634
00:50:15,293 --> 00:50:17,265
فيلم السجن مؤثر,
635
00:50:17,290 --> 00:50:20,357
والبطل،
فيلم الملاكمة الكلاسيكي.
636
00:50:20,534 --> 00:50:22,989
وما أحبه في ذلك
هو أنه مجرد حق هناك
637
00:50:22,989 --> 00:50:26,424
يضع الكذب على فكرة ذلك
هؤلاء الكاتبات كن يكتبن
638
00:50:26,424 --> 00:50:29,438
"البكاء الصباحي" أو "الأفلام النسائية"،
639
00:50:29,438 --> 00:50:30,177
اقتباس/إلغاء الاقتباس.
640
00:50:30,414 --> 00:50:33,935
رقم كانوا يكتبون
كل نوع يمكن تصوره من الأفلام.
641
00:50:34,247 --> 00:50:39,066
نساء مثل فرانسيس، وأديلا روجرز سانت جونز،
بيس ميريديث، أنيتا لوس.
642
00:50:39,066 --> 00:50:43,026
أعني أن هؤلاء كانوا "كريم دي لا كريم".
من الكتاب.
643
00:50:43,051 --> 00:50:46,322
تلك التي في ثالبرج
وذهب ماير إلى
644
00:50:46,322 --> 00:50:49,331
عندما كان لديهم إنتاجات كبيرة
كانوا يعلمون أنهم بحاجة إلى الاعتماد عليها.
645
00:50:49,825 --> 00:50:52,140
ماريون سيناريو الفيلم
الريح
646
00:50:52,165 --> 00:50:54,107
كان يدور حول امرأة تعيش في كوخ.
647
00:50:54,132 --> 00:50:57,084
الريح لا تنقطع.
الرمال في كل مكان.
648
00:50:57,829 --> 00:51:00,028
يبدو أنه يفجر الصورة المرئية.
649
00:51:02,021 --> 00:51:04,415
رجل عدواني يفرض نفسه عليها.
650
00:51:04,897 --> 00:51:07,902
إنها تطلق النار عليه،
ثم يدفنه في الرمال.
651
00:51:08,615 --> 00:51:12,831
لكن الريح تذري الرمال بعيدا
الجثة مكشوفة.
652
00:51:13,219 --> 00:51:14,513
تماما مثل خوفها.
653
00:51:14,831 --> 00:51:17,224
تماما مثل عقلها اللاواعي.
654
00:51:18,129 --> 00:51:20,440
وكانت الريح قصيدة لهجة ملحمية.
655
00:51:20,825 --> 00:51:23,427
قطع مثل فيلم الإثارة ،
ولكن تم تصويره وكأنه حلم.
656
00:51:25,550 --> 00:51:27,182
أفلام هوليود تحبها،
657
00:51:27,182 --> 00:51:31,815
أظهرت أشياء للجمهور النسائي
ربما شعروا ولكنهم لم يروا قط.
658
00:51:37,350 --> 00:51:40,561
"معظم الناس في أمريكا لم يذهبوا إلى أبعد من ذلك
على بعد أكثر من 20 ميلا من منزلهم
659
00:51:40,561 --> 00:51:43,076
منذ ولادتهم
حتى ماتوا.
660
00:51:43,418 --> 00:51:47,952
لذلك لديك هذا لا يصدق
البلد الذي يعيش حقا فقط
661
00:51:47,952 --> 00:51:50,086
في هذا الجرس الخاص بمجتمعهم.
662
00:51:50,562 --> 00:51:54,394
ومع بدء ظهور الأفلام،
بينما يتم بناء دور السينما،
663
00:51:54,438 --> 00:51:58,260
بحلول عام 1920، انتهى الأمر
15.000 مسرح في هذا البلد.
664
00:51:59,009 --> 00:52:01,733
لذلك فجأة يمكنك الذهاب
قاب قوسين أو أدنى،
665
00:52:01,758 --> 00:52:04,135
اخماد النيكل الخاص بك أو الدايم الخاص بك
أو ربعك
666
00:52:04,135 --> 00:52:06,930
واجعل هذا العالم كله مفتوحًا لك.
667
00:52:07,523 --> 00:52:10,446
وهذا ليس فقط
إنهم يرون باريس للمرة الأولى.
668
00:52:10,446 --> 00:52:12,629
إنهم يرون مدينة نيويورك
أو سان فرانسيسكو.
669
00:52:12,930 --> 00:52:14,206
إنهم يرون أزياء المرأة.
670
00:52:14,231 --> 00:52:19,255
إنهم يرون النساء يتصرفن
بطرق لا يجرؤ أحد على القيام بها.
671
00:52:19,338 --> 00:52:23,731
مع الأفلام الناطقة، السعر
صناعة الأفلام ارتفعت بشكل كبير
672
00:52:23,756 --> 00:52:26,467
وهكذا مع الأفلام الناطقة
دخلت وول ستريت حقا
673
00:52:26,467 --> 00:52:27,963
الأعمال لأول مرة.
674
00:52:28,330 --> 00:52:31,965
ولما دخل فيه المال
الوظائف تبدأ بدفع المزيد..
675
00:52:31,989 --> 00:52:36,790
لقد تم أخذ الأمر على محمل الجد كعمل تجاري
وكان الرجال يريدون تلك الوظائف.
676
00:52:44,675 --> 00:52:48,799
إذا كانت صانعات الأفلام العظماء
العقد الأول من القرن العشرين لا يتم تذكره جيدًا،
677
00:52:48,799 --> 00:52:52,903
يمكنك القول أن هذا الرجل، لانكي،
هنا في مشهد عائلي مترنح
678
00:52:52,903 --> 00:52:56,101
مع أفق مرسومة، هو الإفراط في التذكر.
679
00:52:56,497 --> 00:53:01,401
يقول الناس أن د.و. اخترع جريفيث
لقطات مقربة أو تحرير، وهذا غير صحيح.
680
00:53:03,287 --> 00:53:06,469
لكنه فعل شيئًا أكثر قيمة بكثير
لفن السينما.
681
00:53:06,551 --> 00:53:11,064
فقال: لا بد من إظهار ذلك:
الريح في الأشجار.
682
00:53:25,567 --> 00:53:31,547
قبل غريفيث، كان للفيلم ميل
أن تكون مرحلية هكذا: خالية من الهواء.
683
00:53:31,572 --> 00:53:33,972
لقد أدخل الريح
الأشجار إلى السينما.
684
00:53:37,386 --> 00:53:39,361
الشعور بالعالم الخارجي.
685
00:53:40,513 --> 00:53:43,087
حساسية ليليان جيش
الأداء هنا يطابق
686
00:53:43,087 --> 00:53:44,679
حساسية الضوء.
687
00:53:45,549 --> 00:53:46,886
النعومة البصرية.
688
00:53:52,040 --> 00:53:55,072
وبعد عقود من الزمن، الناقد،
رولان بارت،
689
00:53:55,097 --> 00:54:00,234
قال أن بعض الصور لم يكن مخططا لها،
التفاصيل الطبيعية فيها التي تحركنا.
690
00:54:00,947 --> 00:54:05,476
وقد أطلق بارت على هذا اسم "النقطة".
الشيء الذي يخز مشاعرنا.
691
00:54:05,707 --> 00:54:09,347
عمل جريفيث مليء بـ "النقطة المحددة"،
الريح في الأشجار.
692
00:54:15,870 --> 00:54:20,087
هذا المشهد من الطريق إلى الشرق،
يقع على نهر ذوبان غادر.
693
00:54:20,321 --> 00:54:23,524
لم يكن من الممكن أن يخطط جريفيث أبدًا
أن ذراع ليليان جيش اليمنى
694
00:54:23,524 --> 00:54:26,770
من شأنه أن يدفع الجليد بعيدًا عن تدفق الجليد المجاور.
695
00:54:27,754 --> 00:54:29,582
لكننا نلاحظ حقيقة اللحظة.
696
00:54:32,440 --> 00:54:34,952
عمل جريفيث مع
واحد من أفضل المصورين السينمائيين
697
00:54:34,952 --> 00:54:36,803
في العمل، بيلي بيتزر.
698
00:54:37,028 --> 00:54:39,584
لم يعجب بيتزر بالحافة الصلبة
من صورة الفيلم،
699
00:54:39,609 --> 00:54:42,311
لذا ضع طوقًا حولك
غطاء العدسة
700
00:54:42,311 --> 00:54:44,409
لجعل حافة الصورة
تصبح أغمق قليلاً.
701
00:54:44,832 --> 00:54:48,336
� «إضافة فئة إلى الصورة».
كما قال بيتزر نفسه
702
00:54:48,361 --> 00:54:52,294
والتأثير على مظهر الفيلم
في أمريكا لمدة جيل.
703
00:54:53,035 --> 00:54:57,001
لقد فهم جريفيث وبيتزر ذلك
الشدة النفسية للعدسة.
704
00:54:57,272 --> 00:55:00,829
استخدموا النعومة البصرية
والإضاءة الخلفية التي أعطت
705
00:55:00,854 --> 00:55:05,024
هالة للشعر وصنع ممثلين
تبرز على الخلفيات.
706
00:55:08,964 --> 00:55:12,446
ما جريفيث وبيتزر
حدث في عامي 1914 و1915،
707
00:55:12,471 --> 00:55:14,938
بكل مواهبهم، وصورهم الهالبة،
708
00:55:14,938 --> 00:55:18,316
لقطاتهم التتبعية الرائعة
وأشعر بالهواء الطلق،
709
00:55:18,316 --> 00:55:21,368
هي إحدى الصدمات العظيمة
في قصة الفيلم.
710
00:55:21,780 --> 00:55:24,892
لقد فعلوا هذا الخداع
فيلم حالة الامة,
711
00:55:24,917 --> 00:55:30,866
التي رفعت راية العنصرية التي أظهرت
قوة السينما وخطرها.
712
00:55:31,350 --> 00:55:32,177
ولادة أمة
713
00:55:32,202 --> 00:55:35,156
يبدو أنه تم إطلاق النار عليه
في ولاية كنتاكي الأصلية لجريفيث.
714
00:55:38,256 --> 00:55:41,392
ولكن في الواقع تم تصويره هنا،
بالقرب من لوس أنجلوس.
715
00:55:45,662 --> 00:55:47,448
وأظهرت الحرب الأهلية الأمريكية.
716
00:55:48,624 --> 00:55:51,217
مزج جريفيث الملحمة بالحميمة.
717
00:55:52,202 --> 00:55:55,865
ضابط جنوبي يعود إلى منزله.
يذهب إلى والدته.
718
00:55:56,051 --> 00:55:59,062
ذراعيها تخرج من المدخل
ليطوقه.
719
00:56:06,676 --> 00:56:07,972
ولا نرى بقية لها.
720
00:56:09,583 --> 00:56:13,008
هذه الدقة جعلت العنصرية
كل ما هو أكثر خطورة.
721
00:56:13,781 --> 00:56:17,129
تم عرض أعضاء مجلس الشيوخ السود
كما في حالة سكر وغير نظيفة.
722
00:56:18,396 --> 00:56:21,390
في هذا المشهد جريفيث
استخدمت موسيقى فاغنر.
723
00:56:21,944 --> 00:56:25,106
عائلة كاميرون يجري
هاجمه الجنود السود.
724
00:56:25,548 --> 00:56:27,393
تم إنقاذهم من قبل كلان.
725
00:56:27,418 --> 00:56:29,184
بطولية ومثيرة.
726
00:56:37,201 --> 00:56:41,629
بعد بعض العروض، الجمهور الأسود
تم مهاجمة الأعضاء بالهراوات.
727
00:56:42,553 --> 00:56:46,012
كو كلوكس كلان
تم حلها في عام 1869،
728
00:56:46,012 --> 00:56:50,859
ولكن بحلول منتصف العشرينيات من القرن العشرين،
عادت عضويتها إلى 4 ملايين.
729
00:56:52,141 --> 00:56:54,288
تحدث عن الريح في الأشجار.
730
00:56:55,122 --> 00:56:58,896
وبعد مرور أكثر من 80 عامًا،
دي جي. تم أخذ عينات مخيفة ولعبها
731
00:56:58,921 --> 00:57:01,333
مع المشاهد السامة
من مولد أمة،
732
00:57:01,358 --> 00:57:03,422
تقريبًا كما لو كان يخربش عليها.
733
00:57:09,735 --> 00:57:11,722
العام التالي مولد الأمة
734
00:57:11,722 --> 00:57:15,485
ورأى غريفيث هذا،
الفيلم الإيطالي الملحمي Cabiria.
735
00:57:15,741 --> 00:57:19,511
لقد كان مذهولاً،
خاصة من خلال طلقات دوللي المتحركة.
736
00:57:20,343 --> 00:57:23,839
مستوحاة من هذه التحركات
وتصميم الإنتاج مثل هذا،
737
00:57:23,864 --> 00:57:26,991
استخدام الفيلة لاقتراح الحجم
738
00:57:27,016 --> 00:57:29,784
وكذلك بالروايات
تشارلز ديكنز,
739
00:57:29,784 --> 00:57:33,520
لقد قام بإخراج فيلم مدته ثلاث ساعات ونصف،
التعصب
740
00:57:33,520 --> 00:57:35,946
عن "صراع الحب عبر التاريخ".
741
00:57:40,506 --> 00:57:42,835
أظهر الفيلم التعصب البشري
في بابل،
742
00:57:44,819 --> 00:57:48,763
في حياة يسوع المسيح،
ملون باللون البني الداكن.
743
00:57:49,556 --> 00:57:51,725
في مذبحة القديس بارثولوميو
744
00:57:51,856 --> 00:57:55,697
في العصور الوسطى، مشاهد عنيفة،
أزرق ملون.
745
00:57:57,287 --> 00:58:01,624
وفي العصابات الحديثة،
جميع السيارات اللامعة وأزياء الجاز.
746
00:58:03,683 --> 00:58:05,804
ومن ثم قطع هذه.
747
00:58:07,013 --> 00:58:10,412
وقال جريفيث:
"ديكنز يقاطع، لذا سأفعل".
748
00:58:11,221 --> 00:58:15,929
لقد أخذ القصة "أ" حتى الآن ،
ثم انتقل إلى القصة ب،
749
00:58:15,954 --> 00:58:19,898
تقدمت به بمقدار معين ،
ثم عاد مرة أخرى إلى أ
750
00:58:19,898 --> 00:58:21,762
والتقط من حيث توقف.
751
00:58:23,086 --> 00:58:25,662
في السابق، قطع
من طلقة إلى أخرى
752
00:58:25,687 --> 00:58:29,429
يعني كما رأينا:
"ثم" أو "في هذه الأثناء".
753
00:58:32,589 --> 00:58:35,836
قطع جريفيث بين الفترات الزمنية
لم يكن يقول أيضا.
754
00:58:37,104 --> 00:58:39,895
وكان يقول: "انظروا، هؤلاء بالذات".
أحداث مختلفة،
755
00:58:39,920 --> 00:58:43,258
من عصور مختلفة،
جميعهم يظهرون نفس السمة الإنسانية
756
00:58:44,184 --> 00:58:46,895
التعصب، أو فشل الحب.
757
00:58:47,617 --> 00:58:50,262
التحرير كعلامة فكرية.
758
00:58:51,063 --> 00:58:52,606
اطلب من الناس أن يلاحظوا
759
00:58:52,606 --> 00:58:54,889
ليس شيئا عن العمل أو القصة
760
00:58:54,914 --> 00:58:57,386
ولكن عن معنى التسلسل.
761
00:58:59,310 --> 00:59:02,440
السوفييت مثل أيزنشتاين،
كتب عن هذا التحرير.
762
00:59:02,896 --> 00:59:06,108
وبعيدًا مثل اليابان عام 1921،
763
00:59:06,133 --> 00:59:10,116
مينورو موراتا هو من صنع هذا الفيلم،
أرواح على الطريق.
764
00:59:10,712 --> 00:59:12,906
تتشابك قصتان.
765
00:59:12,931 --> 00:59:15,016
وفي نهاية الفيلم،
يجتمعون معًا.
766
00:59:15,382 --> 00:59:17,973
اثنان من المدانين السابقين من قصة واحدة
767
00:59:17,998 --> 00:59:21,680
هنا تجد ابنًا من القصة الأخرى،
في الثلج.
768
00:59:23,530 --> 00:59:27,219
وكانت قصتهم قصة أمل
ولكن الابن مات.
769
00:59:27,649 --> 00:59:30,834
استخدام رائد
التحرير الموازي في آسيا
770
00:59:32,148 --> 00:59:35,859
وهذا ما جعل أرواحًا على الطريق
أول فيلم ياباني عظيم.
771
00:59:43,409 --> 00:59:46,398
في لوس أنجلوس اليوم، مركز تسوق
في شارع هوليوود،
772
00:59:46,398 --> 00:59:48,027
حيث يقام حفل توزيع جوائز الأوسكار،
773
00:59:48,027 --> 00:59:52,307
أعاد بناء الضخم جزئيًا
البوابة البابلية من التعصب.
774
00:59:55,575 --> 00:59:58,907
الأصل كان هنا
على بعد ميل من مركز التسوق.
775
01:00:02,453 --> 01:00:06,750
تم هدمه عندما هوليوود
لم تهتم كثيرًا بتاريخها.
776
01:00:08,817 --> 01:00:10,429
ولكن أي تاريخ!
777
01:00:10,454 --> 01:00:11,723
ما هي الأفكار!
778
01:00:11,821 --> 01:00:14,643
تم تصويره مع دوللي على رافعة،
وحتى على البالون،
779
01:00:14,668 --> 01:00:19,189
لكي ترتفع بما يكفي، في مواجهة الريح،
الذي يرفرف بهذه الشنق الشاسعة.
780
01:00:22,596 --> 01:00:26,080
كان عمر السينما 20 عامًا فقط
عندما تم تصوير هذه اللقطة.
781
01:00:27,599 --> 01:00:29,566
لقد ولد شكل فني جديد.
782
01:00:29,912 --> 01:00:32,888
المخرجين الاسكندنافيين
لقد جعل منه فن الضوء.
783
01:00:39,330 --> 01:00:42,173
لقد أفسحت Nickelodeons الطريق
إلى قصور السينما.
784
01:00:43,061 --> 01:00:49,973
الأماكن المبنية مثل الكاتدرائيات
785
01:00:49,998 --> 01:00:56,123
أو المعابد المصرية
أو الأجنحة الصينية.
786
01:01:03,535 --> 01:01:09,005
بدأت حديقة تسمى هوليوود
لضخ الأوهام إلى العالم.
787
01:01:11,702 --> 01:01:15,852
تم التقاط تحرير الفيلم
تجارب الحياة الحديثة المجزأة.
788
01:01:19,220 --> 01:01:23,410
مخلوقات جديدة تسمى نجوم السينما
أصبح أشهر الناس في العالم.
789
01:01:24,738 --> 01:01:27,485
كانوا يعيشون في أماكن النشوة والهروب.
790
01:01:30,151 --> 01:01:33,615
بدت قصة الفيلم
إلى أن وصلت إلى ذروتها.
791
01:01:40,518 --> 01:01:43,454
ولكن في الواقع، كان الأمر مجرد بداية.
792
01:02:05,000 --> 01:02:10,919
تم تصحيح الترجمات ومزامنتها
بواسطة job0@whatkeepsmebusy.today